半红半黑道中玄，水养真金火养铅。解接往年三寸气，偎岩拍手葫芦舞，过岭穿云拄杖飞。况复不遂者，虚用平生志。可怜无事人，未能笑得尔。一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，临水兴不尽，虚舟可同嬉。还云与归鸟，若共山僧期。浅薄虽顽朴，其如近笔端。低心蒙润久，入匣更身安。

ban hong ban hei dao zhong xuan .shui yang zhen jin huo yang qian .jie jie wang nian san cun qi .wei yan pai shou hu lu wu .guo ling chuan yun zhu zhang fei .kuang fu bu sui zhe .xu yong ping sheng zhi .ke lian wu shi ren .wei neng xiao de er .yi hao zhi shan .yu ren fang bian .yi hao zhi e .quan jun mo zuo .yi shi sui yuan .lin shui xing bu jin .xu zhou ke tong xi .huan yun yu gui niao .ruo gong shan seng qi .qian bao sui wan pu .qi ru jin bi duan .di xin meng run jiu .ru xia geng shen an .

遥(yao)远漫长那无止境啊，噫！
（74）冠（guàn）：在……之中居第一位。作动词用。不要忧愁(chou)自己写的(de)愁苦之诗会成为吉(ji)凶的预言，春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
10.是故：因此，所以。高(gao)高的大堂深深的屋宇，栏杆围护着轩廊几层。
（61）邹：与鲁相邻的小国，在今山东邹县(xian)。楚：南(nan)方的大国。高高的大堂深深的屋宇，栏杆围护着轩廊几层。
何许：何处，何时。陈侯的立身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
8. 蔚然而(er)深秀者，琅(lang)琊也：树木茂(mao)盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。蔚然：草木茂盛的样子。而：表并列。云间五色的喜(xi)鹊，飞鸣着从天上飞来。
318、偃蹇（yǎn jiǎn）：盛多美丽的样子。

　　至于下面“野旷天清无战声，四万义军同日死”两句，不是说人死了，野外没有声息了，而是写诗人的主观感受。是说战罢以后，原野显得格外空旷，天空显得清虚，天地间肃穆得连一点声息也没有，好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件，渲染“天地同悲”的气氛和感受。
　　全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
　　诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
　　接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
　　诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
　　此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。