聚散纷如此，悲欢岂易齐。料君残酒醒，还听子规啼。怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。物色坐如见，离抱怅多盈。况感夕凉气，闻此乱蝉鸣。尘襟一潇洒，清夜得禅公。远自鹤林寺，了知人世空。君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。幸遇汉文皇，握兰佩金鱼。俯视长沙赋，凄凄将焉如。

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我忧愁的(de)是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了(liao)，我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来，人生能有多长(chang)呢？
4. 二陵：在崤山（今河南(nan)洛宁县(xian)北，西接陕县界，东接渑池县界）有两山，相距三十五里，又称(cheng)二陵，南陵传为夏桀的祖父夏后皋之墓，北陵为周文王避风雨之处。整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。
27、念鬼：考虑卜鬼的事。念，考虑、思索。雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
苒苒（rǎn）：柔弱的样子。画楼上卷起了幕帘，展开一片新晴，清晨的寒意很轻微，我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡(dan)淡的清香，天天都(du)令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程，有几次能遇着美丽姑娘的钟情，能与佳人幽欢尽兴。
些子：少许。破：绽开、吐艳。我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
〔38〕大弦：指最粗的弦。

　　南山就是终南山，也称中南山。它是长安南郊的名山。
　　“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
　　这因为南宋统治集团只顾自己的安乐，而不惜出卖国家、民族的利益。 “朱门”一句一针见血地揭露了他们妥协、投降的实质，在大敌当前，国土沦丧，民族危亡之际，统治者却是一味追求灯红酒绿，争歌逐舞的享乐生活。他们贪生怕死，向敌人屈膝投降，采取不抵抗政策，下什么自欺其人的“和戎诏”，致使那些养来抗敌的战马，用来杀敌的弓箭，死的死，断的断，而且马是肥死，弓是朽断。这是多么惨痛的现实呀！“厩马肥死弓断弦”是对“将军不战空临边”的补充，这两句都与和戎下诏有直接的因果关系。
　　综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
　　由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。