客子念故宅，三年门巷空。怅望但烽火，戎车满关东。驿楼见万里，延首望辽碣。远海入大荒，平芜际穷发。茫茫下土兮，乃均四方。国有安乂兮，野有封疆。吾悲子云居，寂寞人已去。娟娟西江月，犹照草玄处。须计行程及早回。到家速觅长安使，待汝书封我自开。弱云狼藉不禁风。宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。

ke zi nian gu zhai .san nian men xiang kong .chang wang dan feng huo .rong che man guan dong .yi lou jian wan li .yan shou wang liao jie .yuan hai ru da huang .ping wu ji qiong fa .mang mang xia tu xi .nai jun si fang .guo you an yi xi .ye you feng jiang .wu bei zi yun ju .ji mo ren yi qu .juan juan xi jiang yue .you zhao cao xuan chu .xu ji xing cheng ji zao hui .dao jia su mi chang an shi .dai ru shu feng wo zi kai .ruo yun lang jie bu jin feng .chong guang hui ye yu duo bi .dian zhu tao hua shu xiao hong .

　　明月如霜般洁白，好风就如同清水一样清凉，秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中，鱼儿跳出(chu)(chu)水面，圆圆的荷叶上，露珠随(sui)风落下，但夜深人静，这样好的美景却无人看见(jian)。三更鼓声，声声响彻夜空，一片树叶悄悄落到地上，轻音竟把我的梦惊(jing)断。夜色茫茫，再也见不到黄昏时的景色，醒来后我把小园处处寻遍。
30. 长(chang)（zhǎng）：增长。记(ji)得在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人生寒。
⑼负：仗恃。谄：讨好。但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。
⑼逻人：今称逻人矶，乃江边一巨石。人：一作“叉”。沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此(ci)起彼伏。
开：指照亮。满：指月光洒满。战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
饱：使······饱。有兄弟却都分散了，没有家无法探问生死。
⒀今非：现在的这种冒险行为不对头。在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
⑹船舫（fǎng）：泛指船。

　　其一
　　第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
　　第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
　　韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
　　“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
　　诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。