荆衡气偏秀，江汉流不歇。此地多精灵，有时生才杰。翩翩白马来，二月青草深。别易小千里，兴酣倾百金。天寒未能起，孺子惊人寝。云有山客来，篮中见冬簟。花院日扶疏，江云自卷舒。主人熊轼任，归客雉门车。白水鱼竿客，清秋鹤发翁。胡为来幕下，只合在舟中。生人冤怨，言何极之。把酒从衣湿，吟诗信杖扶。敢论才见忌，实有醉如愚。

jing heng qi pian xiu .jiang han liu bu xie .ci di duo jing ling .you shi sheng cai jie .pian pian bai ma lai .er yue qing cao shen .bie yi xiao qian li .xing han qing bai jin .tian han wei neng qi .ru zi jing ren qin .yun you shan ke lai .lan zhong jian dong dian .hua yuan ri fu shu .jiang yun zi juan shu .zhu ren xiong shi ren .gui ke zhi men che .bai shui yu gan ke .qing qiu he fa weng .hu wei lai mu xia .zhi he zai zhou zhong .sheng ren yuan yuan .yan he ji zhi .ba jiu cong yi shi .yin shi xin zhang fu .gan lun cai jian ji .shi you zui ru yu .

　　文王开口叹声长，叹你殷商末代王！跋扈天下太狂妄，却把恶人当忠良。知人之明你没有(you)，不知叛臣结朋党。知人之明你没有，不知公卿谁能当。
17.裨益：补益。为何见她早起时发髻斜倾？
③秀：此草本植物开花叫“秀”。这里比(bi)佳人颜色。芳：香气，比佳人香气。兰、菊：这里比拟佳人。“兰有秀”与“菊有芳”，互文见义，意为兰和菊均有秀、有芳。共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
⑶南湖：即洞庭(ting)湖。白蘋：一种水生植物，又称“四叶菜”“田字草”，是多(duo)年生浅水草本，根茎在泥中，叶子浮在水面之上。国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
香阶：飘满落花的石阶。继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
泽: 水草地、沼泽地。一边哭一边回忆，泪水就像漏刻里的水一样，从白天到晚上一直流个不停。
10.多事：这里有撩人之意。卞和因为无人赏识美玉而(er)哭泣，孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
4伏谒（yè）：行礼拜见。谒：拜见，请求。

　　第三，“萎蕤吹雉葆”，“萎蕤”，旗名，也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”，就是羽葆，古时用鸟毛装饰的车盖；也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》：“羽盖威蕤”。雉，是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇，也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”，是说春风吹动着这些仪仗，就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡，更写出了春风的质感。可以说，这些葆羽，正是因春风才显得这样流动而有生气的。
　　常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
综述
　　“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
　　关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
　　“古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道，世世代代负载过很多前往长安的人，好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上，太阳快要西沉，浮云升起，景象黯淡。这带有写实的成份，灞上离长安三十里，回望长安，暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中，落日和浮云联系在一起时，往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主，谗毁忠良，透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
　　“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
　　颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。