金园宝刹半长沙，烧劫旁延一万家。往岁曾游弄水亭，齐峰浓翠暮轩横。哀猿出槛心虽喜，一扫四野空，喧唿鞍马前。归来献所获，炮炙宜霜天。饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。剑北山居小，巴南音信稀。因君报兵部，愁泪日沾衣。了然莹心身，洁念乐空寂。名香泛窗户，幽磬清晓夕。

jin yuan bao sha ban chang sha .shao jie pang yan yi wan jia .wang sui zeng you nong shui ting .qi feng nong cui mu xuan heng .ai yuan chu jian xin sui xi .yi sao si ye kong .xuan hu an ma qian .gui lai xian suo huo .pao zhi yi shuang tian .yin san wu ren shou shi de .yue ming jie xia ban qiu qian .jian bei shan ju xiao .ba nan yin xin xi .yin jun bao bing bu .chou lei ri zhan yi .liao ran ying xin shen .jie nian le kong ji .ming xiang fan chuang hu .you qing qing xiao xi .

城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
⑸相携：下(xia)山时路遇斛斯山人，携手同去其家。及：到。田家：田野山村人家，此指(zhi)斛斯山人家。蟹螯就是仙(xian)药金液，糟丘就是仙山蓬莱。
（195）不(bu)终之药——不死的药。怎么砍伐斧子柄(bing)？没有斧子砍不成。怎么迎娶那妻子？没有媒人娶不成。
⑸杳杏：幽暗貌。即：就，犹言“身临”。长暮：长夜。这句是说，人死后葬入坟(fen)墓，就如同永远处在黑夜里。　汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。
隰（xí）：低下而潮湿的土地。听到这悲伤的别离曲，驻守边关的三十万将士，都抬起头来望着东升的月亮。
⑵苔钱(qian)：苔点形圆如钱，故称“苔钱”。大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
“关中”句：关中小儿(er)，指李辅国。《旧唐书·宦官传》：“李辅国，闲厩马家小儿，少为阉，貌陋，粗知书计，为仆事高力士。”《通(tong)鉴》注：“凡厩牧、五坊、禁苑给使者，皆渭之小儿。”晋泰始谣：“贾裴王，乱纪纲。”

其一赏析
　　全诗抒写诗人于边关的所闻、所见、所望、所感，意境高阔而深远，气韵直贯而又有抑扬顿挫，运笔如高山流水，奔腾直下，而又回旋跌宕，读来回肠荡气，韵味无穷。
　　她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
　　颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
　　诗中连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，诗人依次经过的地点是：峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。连用五个地名，精巧地点出行程，既有“仗剑去国，辞亲远游”的豪迈，也有思乡的情怀，语言流转自然，恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
　　这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。