晴日登攀好，危楼物象饶。一溪通四境，万岫饶层霄。尘室寒窗我独看，别来人事几凋残。书空萧寺一僧去，腾腾战鼓动城阙，江畔射麋殊未归。晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。吴馆何时熨，秦台几夜熏。绡轻谁解卷，香异自先闻。岂意闻周铎，翻然慕舜韶。皆辞乔木去，远逐断蓬飘。下去冥寞穴，上承雨露滋。寄辞别地脉，因言谢泉扉。

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千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。
⑤藉：凭借。早晨她来到江北岸边游(you)玩，夜晚她到萧湘的小岛中休憩(qi)。
⑾中军：称主将或指挥部。古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。饮归客：宴饮归京的人，指武判官。饮，动词，宴饮。山中只有妖(yao)魔鬼怪在兴风作浪。
⑧栖遑（xī huáng）：同“栖皇”，奔波不定，神情不安。遑，一作“迟”。伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
[2]黄金屑：桂(gui)花的金黄色花蕊。　　文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
郑(zheng)武公：名掘突，郑桓公的儿子，郑国第二代君主。我在小洲上啊采摘着杜若，将用来馈赠给远方(fang)的姑娘。
⑶但见：只看到。宁知：怎知。没（mò）：隐没。旗帜蔽日啊敌人如乌云，飞箭交坠啊士(shi)(shi)卒勇争先。
（29）图：图谋，谋虑。

　　以上两段，先是喟叹自然美的鬼斧神工，又对自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
　　需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
　　三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
　　诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
　　公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
　　后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。