啼猿僻在楚山隅。我行挹高风，羡尔兼少年。胸怀豁清夜，史汉如流泉。亚尹同心者，风流贤大夫。荣禄上及亲，之官随板舆。方行郴岸静，未话长沙扰。崔师乞已至，澧卒用矜少。得意在乘兴，忘怀非外求。良辰自多暇，欣与数子游。自昔仰高步，及兹劳所钦。郢歌叨继组，知己复知音。九日应愁思，经时冒险艰。不眠持汉节，何路出巴山。于迈恨不同，所思无由宣。山深水增波，解榻秋露悬。

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我唱歌明月徘徊，我起(qi)舞身影零乱。
59.佳气(qi)红尘：指车马杂沓的(de)热闹景象。永元年的荔枝来(lai)自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人(ren)们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
〔26〕衙：正门。翻完地图忽地现出匕首，秦(qin)王一见不由胆颤心惊。
（21）游衍：留连不去。剑河寒风猛烈大雪鹅毛，沙口(kou)石头寒冷马蹄冻脱。
仿佛：模糊，看不分明。姿(zi)：容貌，姿态。形：形象，形体。后来人看待今天正像今人回顾往昔，过眼的百世光景不过是风中之灯。
（59）以柳易播：意指柳宗元自愿到播州去，让刘禹锡去柳州。城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸(an)。绿杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。
1、矛:古代用来刺杀敌人的长柄兵器，矛的基本形制有狭叶、阔叶、长叶、叶刃带系和凹口骹式等。立誓归隐辞官而去，信奉佛道其乐无穷。
（3）低回：徘徊不进的样子。斑竹枝啊斑竹枝，泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨，在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
109.皇皇：同"惶惶"。

　　三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
　　尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
　　这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但又想求官做事，以展鸿图。这种矛盾，就构成了诗的内容。
　　清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
　　作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
　　从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。