旅寓在江郊，秋风正寂寥。紫泥虚宠奖，白发已渔樵。圣日临双丽，恩波照并妍。愿同指佞草，生向帝尧前。自然六合内，少闻贫病人。吴坂嘶骐骥，岐山集凤凰。词源波浩浩，谏署玉锵锵。归捷中华第，登船鬓未丝。直应天上桂，别有海东枝。不应点染闲言语，留记将军盖世功。竹门茅屋带村居，数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句，不及此时亲执绋，石门遥想泪沾襟。

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扬子江头杨柳青(qing)(qing)青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
47.图：计算。想要归返故里，寻找过去的亲情，就是这个原因了。
（10）黄巾：汉(han)末农民起义军，这里借指李自成。我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
⑾之：的。正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮(mu)云，又把青山密遮。
（2）失：失群。命令羲和敲着太阳开道，发出玻璃声响，劫火的余灰已经散尽，国家太平呈祥。
27、给：给予。他笑着对我说：干(gan)嘛现在才来学道呢？岁月蹉跎，青春都浪(lang)费掉了。
（7）焉：于此，在此。遥念祖国原野上已经久绝农桑。
⑸至：《全唐诗》校：“一作到。”合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
14、予一人：古代帝王自称。你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
10.还（音“旋”）：转。今日相见虽然欢笑如旧，可惜人已苍老鬓发斑斑。
谓：对……说。

　　昔今这种对比古诗里还是常见的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（杜甫《登岳阳楼》），过去听闻就该登楼观望洞庭水，可是不知为何直至今朝才有机缘登临，道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
　　然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
　　首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
　　梦中李白的幻影，给诗人的触动太强太深了，每次醒来，总是愈思愈愤懑，愈想愈不平，终于发为如下的浩叹：“冠盖满京华，斯人独憔悴！孰云网恢恢？将老身反累！”高冠华盖的权贵充斥长安，唯独这样一个了不起的人物，献身无路，困顿不堪，临近晚年更被囚系放逐，连自由也失掉了，还有什么“天网恢恢”之可言！生前遭遇如此，纵使身后名垂万古，人已寂寞无知，夫复何用！“千秋万岁名，寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中，寄托着对李白的崇高评价和深厚同情，也包含着诗人自己的无限心事。
　　作者写这首诗时，来到黄州已两年了，乌台诗案的骇浪已成往事，诗人“本州安置”的困境却无法摆脱。《初到黄州》就自找乐趣：“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。”后又自寻精神寄托，手抄《金刚经》，又筑南堂，开垦东坡；得郡守徐猷庇护，访游近地，与渔樵相处。至黄州后续有新交，诗酒唱和。诗题中的“潘、郭二生”，即在黄州朝夕相处的潘丙、郭遘。前一年正月二十日，苏轼去岐亭访陈慥，潘丙、郭遘和另一位新交的朋友古道耕相送至女王城，作过一首七律。一年过去了，又是正月二十日。想起一年前的这一天，潘、古、郭三人伴送出城所感到的春意，诗人心境荡漾。起句是据前一年所感的设想。“东风”为春之信使，如城里有了春意，“东风”这位信使就先自东门而入；此时，苏轼却一点感觉也没有，他想，恐怕是“东风未肯入东门”吧。至于为什么“未肯入东门”，妙在不言之中。但“忽记去年是日”出城之前，也是“十日春寒未出门”，一到郊外方知“江柳已摇村”。就在这年到郊外尚未入城的早春时节，渴望春意的诗人主动“出郊寻春”了。他是旧地寻春，又是“走马”而去，所以次句说“走马还寻去岁村”。