玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。渚边逢鹭下，林表伴僧过。闲检仙方试，松花酒自和。疏香皓齿有馀味，更觉鹤心通杳冥。二月二十二，木兰开坼初。初当新病酒，复自久离居。佛灯销永夜，僧磬彻寒更。不学何居士，焚香为宦情。倚槛花临水，回舟月照山。忆归师莫笑，书剑在人间。抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。

yu nv xi tou pen .gu gao bu ke yan .pu liu lian yue ding .he zhu hua shan gen .zhu bian feng lu xia .lin biao ban seng guo .xian jian xian fang shi .song hua jiu zi he .shu xiang hao chi you yu wei .geng jue he xin tong yao ming .er yue er shi er .mu lan kai che chu .chu dang xin bing jiu .fu zi jiu li ju .fo deng xiao yong ye .seng qing che han geng .bu xue he ju shi .fen xiang wei huan qing .yi jian hua lin shui .hui zhou yue zhao shan .yi gui shi mo xiao .shu jian zai ren jian .bao qin fei ben yi .sheng shi ou xiang ying .kou shang yuan an jie .shen wu zi jian ming .

满屋堆着都是普通花草，你却与众不同不肯佩服。
⒀宗：宗庙。国难当头，岂敢吝惜性命；报效无路(lu)，空有一片豪情！
⑥卓：同“桌(zhuo)”。湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况(kuang)，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌(hou)。
29.行(xing)：去。君不是见过在岘山上(shang)晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟(gui)头部剥落，长满了青苔。
（21）誉：美名，声誉。髦：俊，优秀。想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。
延：加长。青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
40.跳踉（tiàoliáng）：跳跃。春山上的烟雾即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿照(zhao)在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近黎明。
(4)旄：竿顶用旄牛尾作为(wei)装饰的旗。

　　其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
　　与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
　　杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
　　此诗重在言誓，由“人情冷暖”更生发感悟。
　　五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
　　这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。