山花零落红与绯，汀烟濛茸江水肥。人担犁锄细雨歇，洞庭禅过腊，衡岳坐经秋。终说将衣钵，天台老去休。传心休问祖师山。禅中不住方为定，说处无生始是闲。湘江滨，湘江滨，兰红芷白波如银，终须一去唿湘君。栖迟幽岛间，几见波成桑。尔来尽流俗，难与倾壶觞。庭果色如丹，相思夕照残。云边踏烧去，月下把书看。

shan hua ling luo hong yu fei .ting yan meng rong jiang shui fei .ren dan li chu xi yu xie .dong ting chan guo la .heng yue zuo jing qiu .zhong shuo jiang yi bo .tian tai lao qu xiu .chuan xin xiu wen zu shi shan .chan zhong bu zhu fang wei ding .shuo chu wu sheng shi shi xian .xiang jiang bin .xiang jiang bin .lan hong zhi bai bo ru yin .zhong xu yi qu hu xiang jun .qi chi you dao jian .ji jian bo cheng sang .er lai jin liu su .nan yu qing hu shang .ting guo se ru dan .xiang si xi zhao can .yun bian ta shao qu .yue xia ba shu kan .

美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却不忍卒听。
示(shi)：给……看。我命令云师把云车驾起，我去寻找宓妃住在何处。
（10）锦襄(xiang)玉轴：以玉为轴，用锦囊盛起来汉(han)朝之恩实(shi)在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐在于心与心相(xiang)知。
（16）务：致力。水池上的朵(duo)朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都(du)带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
（3）春衫：年少时穿的衣服，代指衣服。说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫时刚十六，现在已是六十。一起被选的本有一百多人，然而，日久年深，凋零净尽，如今剩下只老身一人。
（5）百斯男：众多男儿。百，虚指，泛言其(qi)多。斯，语助词，无义。漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
欲：想

　　尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
　　江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
　　“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
　　用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
　　这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。