梦寐仁风花树前。去年御史留东台，公私蹙促颜不开。认得春风先到处，西园南面水东头。柳初变后条犹重，与君言语见君性，灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽，乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。惜日看圭短，偷光恨壁坚。勤勤雕朽木，细细导蒙泉。曾嗟放逐同巴峡，且喜归还会洛阳。时命到来须作用，下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教，不念齐民方荐瘥。

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装满一肚子诗书，博古通今。
（60）随珠：即明月之珠。春秋时随国之侯救(jiu)活了一条受伤的大蛇，后来大蛇衔来一颗明珠报答他的恩惠。后世称为随珠。只因为这五斗米的官俸，竟然要辜负这根钓(diao)鱼竿。
56.黑衣：指卫士，王宫卫士穿黑衣，所以用“黑农”借代(dai)卫士。以：来，连词。都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
（5）氾（ fàn）南：氾水的南面，也(ye)属郑地。（古汉语字典注，氾作水命是念作第二声。）吴(wu)云寒冻，鸿燕号苦。
14、振：通“赈”，救济。红窗内她睡得甜不闻莺声。
22.奉：捧着。为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
（50）孙叔敖：春秋楚庄王时人。

　　诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
　　这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
　　这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
　　此诗起笔四句，即以真形画，疑画为真，写出乍见巫山屏风时的感受。接下来，“如有声”、“如有情”，诗人由疑而入迷，竟从画中听出有声，见出有情；可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”，眼前只是一片寂静——“何寂寂”，诗人复由迷而生疑；“高咫尺，如千里”，原来只是一幅画，并非实景，诗人又由迷而悟。
　　第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像涸泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。