寂寥荒馆闭闲门，苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断，半与尔充衣食费，半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一，今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。劝君少干名，名为锢身锁。劝君少求利，利是焚身火。永望情无极，频来困不辞。云峰晴转翠，烟树晓逾滋。客行无定止，终日路岐间。马为赊来贵，僮缘借得顽。但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。

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千万别学陶渊明笔下那个武陵人，
31、曾益：增加。曾，通“增”。陇山的流水，流离了山下。想着我孤(gu)身一个人，翩然走在空旷的野外(wai)。
61、亩（mǔ）：二百四十步为亩。因而再三叹息，拜他为师，才没有回来。天亮时(shi)分，我老到了日观峰，举手就可以扣开云关。
沉(chen)沉：形容流水不断的样子。清波荡漾荷花盛(sheng)开，依依垂柳映绿(lv)了水岸。澹澹：水波摇(yao)荡的样子。参参：草木茂盛；细长的样子。
⑽咫尺：极言其近。长门闭阿娇：西汉武帝曾将陈皇后幽禁(jin)长门宫。长门：汉宫名。阿娇：陈皇后小名字。满怀热忱愿尽忠心啊，偏有人嫉妒阻挠乱哄(hong)哄。
窥（kuī）：从缝隙中看。

　　“景物关情，川途换目，顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景，融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情，透出心事；“川途”即水路。让人触景生情，“顿来催老”。正因为如此，一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了，油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破，暗含“关情”一语，激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
　　第二句宕开一笔，转而去写奔波中的一点安慰，晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足，更是一种自然流畅的情感寄托，吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”，在这里，诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近，也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
　　这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
　　这首诗不仅以写景取胜，而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础，因而不论是“叹息”，还是“怫郁”，也不论是“思东归”，还是“悲《东山》"，都真切动人。
　　唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。