中朝理章服，南国随旌旆。腊酒湘城隅，春衣楚江外。元化油油兮，孰知其然。至德汩汩兮，顺之以先。青海无传箭，天山早挂弓。廉颇仍走敌，魏绛已和戎。虽悲鬒发变，未忧筋力弱。扶藜望清秋，有兴入庐霍。江上秋已分，林中瘴犹剧。畦丁告劳苦，无以供日夕。城峻随天壁，楼高更女墙。江流思夏后，风至忆襄王。游仙洞兮访真官，奠瑶席兮礼石坛。忽仿佛兮云扰，梦寐花骢色，相思黄鸟春。更闻公干病，一夜二毛新。孤云独鹤自悠悠，别后经年尚泊舟。渔父置词相借问，

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早到梳妆台，画眉像(xiang)扫地。
⑴贺新(xin)郎：词牌(pai)名。我如(ru)今跌落在(zai)家乡的千山万水(shui)之外，就像楚地客家人那样不再返家回乡。
⑻梅萼（è）：梅花的蓓蕾。由于战争连续不断，士兵长期脱不下(xia)战衣，铠甲上生满了虮虱，众(zhong)多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
⑵寒星：寒光闪闪的星。傍：靠近。我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲，远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
⑴采莲曲：古曲名。内容多描写江南一带水国风光，采莲女劳动生活情态。拿过古琴，拨弄(nong)琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
妆薄：谓淡妆。

　　宋之问在梧州的时间很短暂，但他此前在泷州（今广东罗定县）任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面，那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇，语言明白如话，用典自然入化。动词与虚字用得非常精当，加之偶句为流水对，音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”，品行颇遭后人非议，历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际，此类诗的一大特点是语言平实自然，不矫揉造作，皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城，步出宫廷台阁而跋涉江岭，摆脱了宫廷词臣的身份束缚，从而恢复了其独立的主体人格和自我思维，故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问，使他得以有更多的好诗传世。
　　“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
　　这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样，是一首群众创作的民歌，其特点也是每一章节除少数词语略作更换外，基本的语词句法都是相同的，特别是每章的最后二句，句法语气完全一样，只有一二个字的变化，其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱，易于记忆吟诵，寓意比较单纯的民歌式作品。此外，从这首诗里，也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教，早在二三千年以前就已经深入人心了。
　　诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
　　第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
　　“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕阑。”