始霁升阳景，山水阅清晨。杂花积如雾，百卉萋已陈。江水初荡潏，蜀人几为鱼。向无尔石犀，安得有邑居。瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日，清镜唯知促白头。独往虽暂适，多累终见牵。方思结茅地，归息期暮年。荣名等粪土，携手随风翔。卷帘聊举目，露湿草绵芊。古岫藏云毳，空庭织碎烟。水纹愁不起，风线重难牵。尽日扶犁叟，往来江树前。结宇依青嶂，开轩对翠畴。树交花两色，溪合水重流。怒号在倏忽，谁识变化情。燕宫豸冠客，凭览发清奏。珠玉难嗣音，摐辕愧孤陋。

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因而再三叹息，拜他为师，才没有回来。天亮时(shi)分，我老到了日观峰，举手就可以扣开云关。
②去来兮：即归去来兮，辞官退隐归乡。翠绿的树叶里(li)藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
②稔：庄稼成熟，这里指丰收。只需趁兴游赏
③横：横挎。秋(qiu)水：形容刀剑(jian)如秋水般明亮闪光。雁翎刀：形状如大雁羽毛般的刀。平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
⑤伯劳：鸟名，仲夏始鸣，喜欢单栖。这里一方面用来表示季节，一方面暗喻女子孤单的处境。恍惚中那浩荡青冥腾空掠起，把长夜映的光芒万丈(zhang)……
①公子：封建贵族家的子弟。光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌(huang)。
83、义郎：男子的美称，这里指太守的儿子。叶子黯淡没有光彩啊，枝条交叉纷乱杂凑。
⒀柳杞（qǐ）：泛指柳树。杞，柳的一种，也叫红皮柳。在万里炎荒之(zhi)地频频回首往事，夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
（8）醪（láo）：酒。靡（mí）：浪费。

　　沈德潜称赞这首五言排律说：“一气承接，不平实，不板滞。”的确，这首排律写得流畅自然，一气呵成，而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法，来抒发自己内心浓烈的感情。
　　在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
　　秋菊佳色，助人酒兴，作者不觉一杯接着一杯，独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒，以遨以游”，毛《传》：“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》：“何以解忧，惟有杜康。”（相传杜康是开始造酒的人，这里用作酒的代称。）如果心中无忧，就不会想到“忘忧”，这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”，遗弃、超脱俗世，主要是指不去做官。明黄文焕《陶诗析义》说：“遗世之情，我原自远，对酒对菊，又加远一倍矣。”分析甚确。不过，结合“忘忧”看，这里的“遗世”，也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”（《感士不遇赋》）的事业，只是后来在官场中亲眼看到当时政治黑暗，这才决计归隐的。
　　作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
　　一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
　　则骏和终、亦和维字隔句成对；其它各字，相邻成对。此种对偶法，即使在后世诗歌最发达的唐宋时代，也是既颇少见，又难有如此诗所见之自然。