翰苑论思外，纶闱啸傲中。健豪惊彩凤，高步出冥鸿。尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥，谢娥行处落金钿。砌觉披秋草，床惊倒古琴。更闻邻舍说，一只鹤来寻。年来与问闲游者，若个伤春向路旁。还有枉抛心力处，多于五柳赋闲情。十年栖止如何报，好与南谯剩炷香。种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。水影星光怪异多，不思修德事干戈。争得长房犹在世，缩教地近钓鱼台。十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小，旧色春残草色深。

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往平地上倒水，水会向不同方(fang)向流(liu)散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
党：家族亲属。想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风雪早已封山。
（3）“江头”一句：写曲江边宫门紧闭，游(you)人绝迹。江头宫殿：《旧唐书·文宗(zong)纪》：“上（文宗)好为诗，每诵杜甫《曲江行》（即本篇）......乃知天宝以前，曲江四岸皆有行宫台殿、百司廨署。”王嗣奭《杜臆》卷二：“曲江，帝与妃游幸之所，故有宫殿。”八月的萧(xiao)关道气爽秋高。
（19）惠：恩惠，这里作表示敬意的词。 徼（yāo）：求；本义是巡查、巡逻，读（jiào）。 敝邑（yì）：对自己国家的谦称。月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹，一面走，一面高唱《梅花落》。
（23）非苛责备也——并非对文帝要求过高啊。两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾(teng)的汤水，不用强打精神分茶而食。
6、翠绡：指用彩绡作信笺。又有谁肯为它铸就饰金的马鞭。
⑹无情故：不问人情世故。

　　颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
　　此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
　　“蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马（即阿拉伯马），开通西域，便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子，汉武帝把它们种在离宫别馆之旁，弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句，用此典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲了无数人的性命，换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意，可见帝王是怎样的草菅人命了。
　　第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
　　李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。