才疏惟自补，技痒欲谁抓。窗静常悬dO，鞭闲不正鞘。不知明夜谁家见，应照离人隔楚江。一朝蒙翦伐，万古辞林麓。若遇燎玄穹，微烟出云族。衣服田方无内客，一入庐云断消息。应为山中胜概偏，柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，微照露花影，轻云浮麦阴。无人可招隐，尽日登山吟。年纪少他蘧伯玉，幸因多难早知非。涧底凄泉气，岩前遍绿荑。非关秦塞去，无事候晨鸡。梅花已着眼，竹叶况粘唇。只此留残岁，那堪忆故人。

cai shu wei zi bu .ji yang yu shui zhua .chuang jing chang xuan dO.bian xian bu zheng qiao .bu zhi ming ye shui jia jian .ying zhao li ren ge chu jiang .yi chao meng jian fa .wan gu ci lin lu .ruo yu liao xuan qiong .wei yan chu yun zu .yi fu tian fang wu nei ke .yi ru lu yun duan xiao xi .ying wei shan zhong sheng gai pian .shi yin cheng lie yao hua kong .que yi tong jiang xia diao tong .yi yi yu xia gong shu lu .wei zhao lu hua ying .qing yun fu mai yin .wu ren ke zhao yin .jin ri deng shan yin .nian ji shao ta qu bo yu .xing yin duo nan zao zhi fei .jian di qi quan qi .yan qian bian lv yi .fei guan qin sai qu .wu shi hou chen ji .mei hua yi zhuo yan .zhu ye kuang zhan chun .zhi ci liu can sui .na kan yi gu ren .

　　早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身(shen)上飘曳的罗带群幅。一幅格(ge)调清新的山水画图展现眼前，诗人(ren)不由发出对西湖风光的赞美。春(chun)色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
②妇女无颜色：妇女因生活贫困而无好的容颜。南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
③绣衣，用《汉书》绣衣直指事(shi)(shi)。早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之(zhi)色尚未均匀。
[8]轊（wèi卫）：车轴的顶端。挂轊。即车轴头互相碰撞。小船还得依靠着短篙撑开。
周览：饱(bao)览。想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
(4)轩霞表：高耸于云霄之外。轩，飞貌。

　　诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
　　对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
　　诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面，如同电影镜头的连接那样，合起来使人感到高而深的山中是那么清幽，甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动，但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静，又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念，只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味，还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高，白云由窗间流出，这种景象在平地上见不到，因而使诗人感到有趣。
　　这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
　　诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
　　诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。