微雨侵晚阳，连山半藏碧。林端陟香榭，云外迟来客。鄙人寡道气，在困无独立。俶装逐徒旅，达曙凌险涩。五马照池塘，繁弦催献酬。临风孟嘉帽，乘兴李膺舟。故城门外春日斜，故城门里无人家。他日感恩惭未报，举家犹似涸池鱼。古者三皇前，满腹志愿毕。胡为有结绳，陷此胶与漆。鬓毛垂领白，花蕊亚枝红。欹倒衰年废，招寻令节同。不独避霜雪，其如俦侣稀。四时无失序，八月自知归。细动迎风燕，轻摇逐浪鸥。渔人萦小楫，容易拔船头。鸂鶒双双舞，猕猿垒垒悬。碧萝长似带，锦石小如钱。刘侯天机精，爱画入骨髓。自有两儿郎，挥洒亦莫比。

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且让我传话给春(chun)游的客人，请回过头来细细注视。
故国：指故乡。就算在长安市里买花载酒，富贵满足，又怎比(bi)得上在故乡家(jia)中(zhong)，看见桃李花开，绿叶粉红一团团的喜悦心情？不怨春风吹得异乡人落泪，都因想家的情太深。相思难以表达，梦也无痕迹，只有归来那天才会真(zhen)的如愿。
芙蓉：指荷花。天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
7.皦（jiǎo）皦：同“皎皎”，光洁，明亮。这里指显赫。一只离群孤雁，不想饮水(shui)，不肯进食，只是低飞哀叫，思念追寻它的同伴。
51、正：道理。山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖(hui)的夕阳。
腰：腰缠。

　　这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
　　接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
　　下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
　　从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
　　诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。