一醉不知三日事，任他童稚作渔樵。若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。杯样成言鸟，梳文解卧鳞。逢迎大堤晚，离别洞庭春。可道新声是亡国，且贪惆怅后庭花。若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。寂寂白云门，寻真不遇真。只应松上鹤，便是洞中人。吕望甘罗道已彰，只凭时数为门张。世途必竟皆应定，尊酒意何深，为郎歌玉簪。玉簪声断续，钿轴鸣双毂。食尽须分散，将行几愿留。春兼三月闰，人拟半年游。若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。枯桑河上村，寥落旧田园。少小曾来此，悲凉不可言。

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只需趁兴游赏
临春：陈后主（叔宝）建造的一座穷极奢华的楼阁。洪水如渊深不(bu)(bu)见底，怎样才能将(jiang)它填平？
⑹中庭：庭院中间。那些梨园子弟，一个个地烟消云散，只留李氏(shi)的舞姿，掩映冬日的寒光。
（3）龙场：龙场驿，在今贵州修文(wen)县。屈原的词赋至今仍与日月并(bing)悬，而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
16 没：沉没在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
138.结撰：构思。至思：尽心思考。船儿小，无法挂上红斗帐，不能亲热无计想，并蒂莲
85.连鸡：缚在一起的鸡，喻互相牵制，行动不能一致。《战国策·秦策一》：“诸侯不可一，尤连鸡之不能俱止于栖亦明矣。”

　　然而，作者并不肯就此置笔。
　　诗歌开篇“零落桐叶雨，萧条槿花风”，以写景起兴，既奠定了全诗伤感悲凉的感情基调又暗中点明与友人分别的时间。秋季甫至，秋意却浓，诗人看到凋零的桐叶、衰败的槿花，悠然飘落在秋风秋雨之中，目光所及皆为萧瑟之景，伤秋之情油然而生。此情此景又让诗人想起与友人离别时的场景，心中愈发感伤。
　　写完了“月”的种种典故，谢庄又继续借王粲之口，连写了十四句优美异常的文字，虽没直接点明就是在写“月”，但句句扣紧“月”：先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种，为月的升起营造出不凡的气象；等到月由东方缓缓升起，也仅以“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出；接著，又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美，君王也因而喜爱此月，罢去所有的歌舞，也就“去烛房，即月殿”，此时才明言“月”字，做为前文的说明，也为后文预留了线索。
　　其实，诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨，诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前”抬头望月，触想到“ 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边”的月下之景，诗歌却从对面飞来着笔昔年往事，描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响，召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形，只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗，对照今日的凄冷就越有感觉，以此造成的昔今悬殊反差，犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中，诗人不烦厌地重复“八月十五夜”，显然它带给诗人的心灵是震撼的，也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐，独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法，其实每一联都交代了时间地点和场景，对比的不仅是时间，更是情景意境的对比，今晚观赏的不单是月亮，而是面对年年望相似的月亮情景下的心情，是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
　　第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
　　总之，《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功，结构上亦是自为完整的一体，句子的对偶、押韵，也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。