岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。古道自迢迢，咸阳离别桥。越人闻水处，秦树带霜朝。露凝衰草白，萤度远烟秋。怅望难归枕，吟劳生夜愁。吴门风水各萍流，月满花开懒独游。万里山川分晓梦，白云居创毕，诏入凤池年。林长双峰树，潭分并寺泉。唯有山僧与樵客，共舁孤榇入幽坟。别后寂寥无限意，野花门路草虫吟。

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这情景真叫人意惹情牵(qian)，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳(liu)(liu)树枝头的(de)黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时(shi)刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
⑧ 东面：脸朝东。端：边，尽头。相伴的白云不知何时飘去，栽下的丹桂空自妖娇美艳。
【急于星火】原野的泥土释放出肥力，　　　　　　
⑥勍（qing）敌：即劲敌。实力强大的敌人。山花鲜红(hong)涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围(wei)，郁郁又苍苍。
（2）吏目：明代散州或直隶(li)州均设有吏目一人，掌助理刑狱之事，并管官署内部事务。身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
139.极：极至，此当指极度快乐。孤独一人静坐空房，谁能给我安慰宽勉？
⑻孤琴：一作“孤宿”，或作“携(xie)琴”。 　

　　诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
　　“桥东”以下十二句为第二段，追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被谪归河东的全过程，内容与《小说》大致相同。但文辞流美，叙述宛转，富有情韵，远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句，与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比，表现了她“河西嫁得牵牛夫”，伉俪相得，极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”，是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句，丰富了织女的形象，突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格，使一个“得此良人”，心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上，而那“贪欢”“废织纴”之说，已成了苍白无力的欲加之罪。
　　全诗十二句分二层。
　　正文的内容可分为两个层次，其一描述东南西北、天上地下各有其害，呼吁灵魂不要到那些地方去，而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景，特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适，诸如“九侯淑女”、“实满宫些”，显然是君王才会有的生活。
　　全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。